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【组图】2017在路上 | 中国新媒体艺术的国际化野心原标题:2017在路上|中国新媒体艺术的国际化

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原标题:2017在路上 | 中国新媒体艺术的国际化野心原标题:2017在路上|中国新媒体艺术的国际化

原标题:2017在路上 | 中国新媒体艺术的国际化野心

如果说“在路上”从2013年开始是抱着整理国内70、80后艺术现状,系统呈现中国新一代当代艺术面貌的目的,4年之后,“在路上·2017”已经将重心偏重于本土艺术的国际推广。作为一座名人美术馆,关山月美术馆在进行20世纪美术史研究的同时将当代艺术的发展纳入到研究范围当中。

新媒体艺术回应国际现实

“在路上”系列展览以“国油版雕”四个传统母题为基底,探索当代艺术在中国艺术教育的严肃传统上自由发展出来的种种新的现象。从第一届开始,“在路上”就将视角设定在全国范围,通过批评家和机构提名、问卷调查、工作室走访、展览和文献编辑出版等方式对具有代表性的艺术家及其作品进行生态观察、展示和文献留存,并同时以批评家论坛的方式进行研究和探讨。

第5届展览,“在路上·2017”所将目光聚焦在更开放,更具国际视野的新媒体艺术领域。此次展览在原有策展团队的规模上邀请来自香港城市大学的策展人莫奔(Maurice BENAYOUN)和麦安(Ann MAk)参与展览策划,艺术视角更加开阔,评判标准也更多元。

卢杉 基因糖视频截图3 2015-2016年

作为历届展览的策展人,盛葳在介绍本届展览时说:新媒介被艺术界广泛接受并作为一个具有相对统一内涵的共识性艺术类型,是从1977年第六届卡塞尔文献展开始的,主要是指利用试听媒介及其传播网络的艺术方式,后来也逐渐将互联网和高科技艺术纳入其中。”同时,他在回应本届展览与前4届的关联时说:“分门别类进行艺术的讨论常常被看作一种略微过时的研究方式,但是在中国,无论是教学还是创作和展览,这都是最大的现实。新媒体艺术则具有国际通行的划分和展览,相较于国油版雕,它是全球范围内是现实。

宋戈文 彼岸:蒸腾着,结晶着 2015 牛皮、Arduino控制器、继电器、霓虹灯管,金属,石 尺寸可变

客观而开放的艺术家名单

策展人朱小钧在接受采访时强调:“整个展览的艺术家名单是由策展人团队背对背投票选出来的。这种方式决定了展览的严肃和客观。

王郁洋、王维思、卡娜、卢杉、卢意、冯晨、田晓磊、曲倩雯、任远、伍韶劲、刘真辰、许毅博、李郁+刘波、李俊成、苏永健、张海超、张瀚谦、吴珏辉、吴鑫珏、宋戈文、低科技艺术实验室、陈陈陈、陈家俊、林欣、卓颖岚、念家雯、放射能、晓非、黄可一、黄智全、童昆鸟、塞缪尔·亚当·斯沃普(Samuel Adam SWOPE)

陈家俊 月相相會之時

在参展的艺术家名单中,我们可以看到国内新媒体艺术领域熟悉的面孔,同时有多位来自香港的艺术家参与其中。利用深圳特殊的地缘优势,“在路上”迈出更大的一步。与往届侧重于70、80后艺术家群体相比,这一届将年龄段扩展到90后。在新技术的应用方面,90后一代人不管是在成长环境还是在生活方式上都具有天然的优势。这也是展览更活泼更具互动性的原因。

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媒介的交集与延伸

“在路上”关注的对象并非以创作材料为分类标准,而是将目光放在以传统材料为基础衍生出来的新艺术现象。“在前几届的展中,我们关注媒介的延伸和突破,所呈现的内容与此次新媒体主题已经有一些交集。媒介的特殊性探讨已经不重要了,我们侧重的是新的媒体手段和旧有的媒介之间产生什么样的新关系,并且和我们的生活之间发生什么样的关联。”策展人张新英在强调展览延续性的同时,将作品与观众的关系纳入到全景的观察当中,“在往届的展览中,大家也许怀着猎奇或者是敬畏的眼光走进美术馆,这一届观众也许会觉得像一个游乐场。这是最大的不同。

卢意 失踪者剧照 影像截图 54'45'' 2015年

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同时,从艺术创作的角度出发,策展人吴洪亮则抛开“新媒体”材料和手段的特殊性,更关注创作本身:“媒体艺术也不是一个新话题了,今天的发展也是一个历史和过程。重要的一点是我们如何用一种艺术的真心去创作。所有的高科技在未来都是低科技。新媒体艺术并不是一个艺术和高科技的的链接的杂耍,这个是首先要避免的。对于艺术家来说,用什么方式来表达自己的内心和理念,这个是最重要的。”

低科技艺术实验室 《感官过载》展览现场,博雅美术馆,武汉,2017年

“在路上·2017”将于国内进行一系列巡展,并于明年3月香港巴塞尔艺术博览会期间在香港同期展出,无疑这是将中国新媒体艺术推向国际舞台的重要一步。

从对中国新一代当代艺术现象的梳理研究到不断拓展边界引入开放的主题,“在路上”系列展览经过5年的实践仍在充满活力地前行。从这一届展览所呈现出来的能量,我们是否可以看到一种中国当代艺术参与主流艺术史书写的可能?

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